因為今天晚上有場直播活動，所以來宣傳一下：
「奇幻文學的本土化進行式」
與談人有鞏雲飛、吳尚軒跟我，但因為時間只有30分鐘，其實能講的不很多，此外，我也不須承認我對於所謂「本土奇幻」其實沒有系統性研究可言，也沒參加過相關活動，基本上是很片面的了解。
但一方面，也可以算是一個很嚴格的篩選機制，厚臉皮一點的說，沒出名到讓我知道，可以直接解釋為不夠古典奇幻，畢竟，現役作家裡書評寫比我多的大概也沒幾個吧！
是的，因為我偏好的是古典奇幻，也就是承襲魔戒，必須是類似時光之輪、冰與火之歌、王者之路或迷霧之子，或者刺客系列這類的，才是我瘋狂的對象，當然，我不否認像哈利波特、地海系列、納尼亞，甚至黑眼圈這種我也很喜歡，又或者像深邃林這種童書取向的也能讓我喜愛，但無論如何，能讓我第一時間就關注的，絕對是古典奇幻小說。
因此，我自己寫的歸途當然也是古典奇幻路線，而我對於本土奇幻作品，關注對象也當然是古典奇幻作品。
台灣的古典奇幻，其實在十多年前有多一段創作期，所以也出過一些作品，伍薰的海穹自然是其中一套（而且有出完），同期還有九鬼的仇鬼豪戰錄（也有出完），當初基本上就是蓋亞在出，當年同書系還有殛天之翼（斷頭）、戀光明（有出完，去年還出手遊）。
「只有這些」，對，歸途第一部也是這段時間寫就的，算同個年代的作品，只是出版時間差了14、5年，這個年代雖然網路連載超級多（光我記得的至少還有六七部作品其實還滿有水準的），但能出版的寥寥無幾。
不過同時代不是沒奇幻作品，只是改叫玄幻，出租店很多被我稱作「小薄本」的作品，其實到現在都還有人在寫，只是往往遊走尺度邊緣，主要目標其實不是創造奇幻世界觀，倒是意淫成份比較多啦！
總之，這波熱潮雖然在網路上轟轟烈烈，進到出版市場，撐得下去的就很少了，海穹有再版，仇鬼有有出新版，就這樣，其他很多斷頭作品。
不過，在這波之前，其實要先提第三波奇幻文學獎，也就是第三波出版龍槍編年史的事情，基本上，這一波熱潮很多是衝著這份文學獎來的。我目前知道稱得上古典奇幻的本土出版品，第一本是九鬼的仇鬼豪戰錄，再來應該是第二屆第三波奇幻文學獎作品集「奇幻因子在做怪」（不確定戀光明是否比這本早），但有趣的是，裡面的獲獎作品，全是其他更大長篇作品的部份，又或者外傳性質的東西，換句話說，這些作者全都有寫其他大部頭古典奇幻作品，但「太大了」，是的，那個年代，我們幾個真的一頭栽進去創作的，寫的東還真的是很大，而且真的是走古典奇幻路線。當然，沒幾個出版社敢這樣冒險啦！總之，這個年代雖然有掀起熱潮，但在殘酷市場之下很快就熄滅了。
再來是奇幻基地的青龍獎，也有出了幾本作品走得是古典奇幻路線，但一樣，很快就沒了，鏡之國物語（這本不是古典奇幻）出到第3集居然斷頭……全4集，就不能出完嗎？
接著台灣古典奇幻出版其實陷入低潮期（創作部份到沒有死透，至少我跟伍薰都還在寫），這段時間也不是沒大部頭作品，風動鳴、噩盡島都是長篇大作，但「不大古典」，基本上沒引起我興趣，然後就是輕小說風潮，只不過這時期開始引進國外的古典奇幻巨作一部比一部強大，山德森、荷布，一個個大師作品引進，我的注意力當然就遠離本土作品了--除非你是古典奇幻。
不過我其實越看對台灣是越有信心的，這些大師作品無疑精采絕倫，但台灣古典奇幻作品也不是沒有好看的，至少歸途（自誇一下）就很棒啊！只不過寫的人很少就是了。
接下來其實本土奇幻也有其他發展，一個是靈異推理，一個是鬼怪誌，這一點還滿有趣的，這幾年本土鬼故事還不少，我也看過一些，有些還不錯，但依然不是我最愛的古典奇幻。
直到海穹文化，是的，基本上目前會出本土古典奇幻作品的，看來只有海穹文化了，這當然是很辛苦的工作，畢竟古典奇幻對出版社而言是比較大的賭注，以目前國內閱讀市場來說，是滿累的啊！
本土奇幻可以發揮的東西當然很多，不是一定要使用台灣元素，羅德斯島戰紀就是個好例子，這是日本文學，但內容一點也不日本（雖說人物應對進對依然有日本風）。只要是好故事，其實沒人在管你其他東西的（而且嚴格來說，如果不是遊戲還有設定插畫的關係，羅德斯島系列其實沒那樣好看，蒂德莉特太強了），只是如果要以本土文化素材來進行，當然會更加有趣就是了。不過目前大多數人採用的本土文化素材，大多還是停留在俗民宗教與鬼怪這塊，其實可以玩的東西還很多啊！
這是我所接觸的本土古典奇幻狀況，當然，其他項目的奇幻文學其實國內新人輩出，別的不說，光小天下就出了很多優秀童書作品，很多是本土奇幻素材（只是更多是中國素材，不是台灣素材），小薄本更是大鳴大放，九把刀也風光過一陣子（雖說他否認自己寫的是奇幻小說，不過他也承認他自己很少看別人的作品），只是我沒太大興趣而已，要說台灣奇幻沒人看，那是違心之論，只是奇幻要升級到一個「夠重」（不是夠「眾」）的地位， 古典奇幻是指標啊！畢竟，它都叫「古典」了，因為它就是有這種地位啊！
附帶一題，本土奇幻在漫畫的部份，我倒是覺得是這幾年發展得最健康、最有本土特色的部份。
「奇幻文學的本土化進行式」
與談人有鞏雲飛、吳尚軒跟我，但因為時間只有30分鐘，其實能講的不很多，此外，我也不須承認我對於所謂「本土奇幻」其實沒有系統性研究可言，也沒參加過相關活動，基本上是很片面的了解。
但一方面，也可以算是一個很嚴格的篩選機制，厚臉皮一點的說，沒出名到讓我知道，可以直接解釋為不夠古典奇幻，畢竟，現役作家裡書評寫比我多的大概也沒幾個吧！
是的，因為我偏好的是古典奇幻，也就是承襲魔戒，必須是類似時光之輪、冰與火之歌、王者之路或迷霧之子，或者刺客系列這類的，才是我瘋狂的對象，當然，我不否認像哈利波特、地海系列、納尼亞，甚至黑眼圈這種我也很喜歡，又或者像深邃林這種童書取向的也能讓我喜愛，但無論如何，能讓我第一時間就關注的，絕對是古典奇幻小說。
因此，我自己寫的歸途當然也是古典奇幻路線，而我對於本土奇幻作品，關注對象也當然是古典奇幻作品。
台灣的古典奇幻，其實在十多年前有多一段創作期，所以也出過一些作品，伍薰的海穹自然是其中一套（而且有出完），同期還有九鬼的仇鬼豪戰錄（也有出完），當初基本上就是蓋亞在出，當年同書系還有殛天之翼（斷頭）、戀光明（有出完，去年還出手遊）。
「只有這些」，對，歸途第一部也是這段時間寫就的，算同個年代的作品，只是出版時間差了14、5年，這個年代雖然網路連載超級多（光我記得的至少還有六七部作品其實還滿有水準的），但能出版的寥寥無幾。
不過同時代不是沒奇幻作品，只是改叫玄幻，出租店很多被我稱作「小薄本」的作品，其實到現在都還有人在寫，只是往往遊走尺度邊緣，主要目標其實不是創造奇幻世界觀，倒是意淫成份比較多啦！
總之，這波熱潮雖然在網路上轟轟烈烈，進到出版市場，撐得下去的就很少了，海穹有再版，仇鬼有有出新版，就這樣，其他很多斷頭作品。
不過，在這波之前，其實要先提第三波奇幻文學獎，也就是第三波出版龍槍編年史的事情，基本上，這一波熱潮很多是衝著這份文學獎來的。我目前知道稱得上古典奇幻的本土出版品，第一本是九鬼的仇鬼豪戰錄，再來應該是第二屆第三波奇幻文學獎作品集「奇幻因子在做怪」（不確定戀光明是否比這本早），但有趣的是，裡面的獲獎作品，全是其他更大長篇作品的部份，又或者外傳性質的東西，換句話說，這些作者全都有寫其他大部頭古典奇幻作品，但「太大了」，是的，那個年代，我們幾個真的一頭栽進去創作的，寫的東還真的是很大，而且真的是走古典奇幻路線。當然，沒幾個出版社敢這樣冒險啦！總之，這個年代雖然有掀起熱潮，但在殘酷市場之下很快就熄滅了。
再來是奇幻基地的青龍獎，也有出了幾本作品走得是古典奇幻路線，但一樣，很快就沒了，鏡之國物語（這本不是古典奇幻）出到第3集居然斷頭……全4集，就不能出完嗎？
接著台灣古典奇幻出版其實陷入低潮期（創作部份到沒有死透，至少我跟伍薰都還在寫），這段時間也不是沒大部頭作品，風動鳴、噩盡島都是長篇大作，但「不大古典」，基本上沒引起我興趣，然後就是輕小說風潮，只不過這時期開始引進國外的古典奇幻巨作一部比一部強大，山德森、荷布，一個個大師作品引進，我的注意力當然就遠離本土作品了--除非你是古典奇幻。
不過我其實越看對台灣是越有信心的，這些大師作品無疑精采絕倫，但台灣古典奇幻作品也不是沒有好看的，至少歸途（自誇一下）就很棒啊！只不過寫的人很少就是了。
接下來其實本土奇幻也有其他發展，一個是靈異推理，一個是鬼怪誌，這一點還滿有趣的，這幾年本土鬼故事還不少，我也看過一些，有些還不錯，但依然不是我最愛的古典奇幻。
直到海穹文化，是的，基本上目前會出本土古典奇幻作品的，看來只有海穹文化了，這當然是很辛苦的工作，畢竟古典奇幻對出版社而言是比較大的賭注，以目前國內閱讀市場來說，是滿累的啊！
本土奇幻可以發揮的東西當然很多，不是一定要使用台灣元素，羅德斯島戰紀就是個好例子，這是日本文學，但內容一點也不日本（雖說人物應對進對依然有日本風）。只要是好故事，其實沒人在管你其他東西的（而且嚴格來說，如果不是遊戲還有設定插畫的關係，羅德斯島系列其實沒那樣好看，蒂德莉特太強了），只是如果要以本土文化素材來進行，當然會更加有趣就是了。不過目前大多數人採用的本土文化素材，大多還是停留在俗民宗教與鬼怪這塊，其實可以玩的東西還很多啊！
這是我所接觸的本土古典奇幻狀況，當然，其他項目的奇幻文學其實國內新人輩出，別的不說，光小天下就出了很多優秀童書作品，很多是本土奇幻素材（只是更多是中國素材，不是台灣素材），小薄本更是大鳴大放，九把刀也風光過一陣子（雖說他否認自己寫的是奇幻小說，不過他也承認他自己很少看別人的作品），只是我沒太大興趣而已，要說台灣奇幻沒人看，那是違心之論，只是奇幻要升級到一個「夠重」（不是夠「眾」）的地位， 古典奇幻是指標啊！畢竟，它都叫「古典」了，因為它就是有這種地位啊！
附帶一題，本土奇幻在漫畫的部份，我倒是覺得是這幾年發展得最健康、最有本土特色的部份。
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