歸途（Homepath）是部古典奇幻作品，這意味著，我必須給他一個背景設定--而且是很大很完整的設定，沒有這種設定，古典奇幻無法成立，因為我必須讓故事「之所以奇幻」有個交待，比方說法術設定這種東西。相對於科幻小說，就是科技設定，比方說機器人三原則，不先確立這種核心的「價值觀」，你無法建構一個完整世界。
或者說自圓其說（比方說米諾夫斯基粒子），總之設定很重要，只要不喧賓奪主就好（真的有很多那種設定超龐大，年表超詳細的作者，但小說一直沒進度。以前也看過很多夥伴一直貼設定，很精彩，但沒有故事……）。
因此我在「要不要放設定附錄」這一點猶豫好久，最後全部拿掉，不然這本小說真的可以用來當兇器了。設定附錄篇幅可不少，比方說曆法（好幾個國家，分屬不同緯度與氣候）、文字（好幾個民族）、數字（還分五進位與十進位，以及相對應的占卜風俗）。
我希望大家可以從書中慢慢去感受文化風土，不需要受設定制約，那玩意只要制約到我就好。當然，有機會還是會發表設定附錄的，但不會是現在。
不過十多年前在寫這部小說的時候，其實沒想太多。
因為去尼泊爾玩回來，所以原本草稿裡面只用「主角」、「配角A」等代稱的人物（我必須承認為角色命名一直讓我很頭痛，常常故事都快寫完了，主角還沒名字，依然只用一個「主角」當代號，女性小說「小夜曲」更是從頭到尾沒有出現人名），開始有了印度化的名稱，構成早期幾位人物，因為去清靜農場玩、經過莫那魯道公園，很自然的用了莫那當公國名稱……是的，早期其實對於文化背景模模糊糊的，有點隨意，除了法術設定源自高中時期就開始的構想，已經很成熟，其他文化背景則是一團亂。
比方說椅子好了，原本我會隨意在文章裡提到椅子的存在，例如「一屁股坐在椅子上」這樣的句子，後來在確認文明水平的時候（也就是關於鐵器的描述時，鐵器時代與青銅時代差別是很大的），決定把椅子拿掉，於是故事裡沒有椅子這玩意，都是坐在墊子上的。
這一點倒是超乎我意料的造成影響，既然沒椅子，沒床舖才正常，所以第二部開頭有利南「下床」的描述（第二部開頭幾章也是十多年前就寫完的）我趕緊拿掉，接著回頭檢視第一部的內容有沒有這類文化錯誤，這比找錯字還麻煩，很容易不知不覺就忽略，而且他人無法代勞，只能自己來。
再者那個年代，一般民眾的住宅，合理設計應該是「全家只有一個房間」，也不會有廁所，當然，我沒寫到廁所這玩意（雖然沒寫，但我可以跟大家說，只有夜壺可以用），但關於灶的設定就很關鍵了，這會影響房屋造型。
因此，有自己房間的席華在故事裡本身就很異常，不過這好解釋，因為他家超級有錢，所以安然過關。
是的，光一個椅子，就造成很大影響，比方說天花板高度，那個年代的房子應該是又窄又矮才對（挑高意味著額外建材，一般人不可能負擔得起，但如果常打電動，尤其日系，很容易就會在腦袋中描繪出寬廣的房子，因為畫面都長這樣，其實這很不合理，你去看看現在屋齡超過四十年的公寓天花板高度是怎樣的），這些都沒直接出現在小說裡面（畢竟本書有一半篇幅是在逃亡，全是露宿啦！），只有在幫荒磊的房子畫設定時，有注意到這種格局。
但這一切，到了到第二部都很重要了。
從椅子開始，我也注意了服裝，一開始只有粗略設定了法師的服裝（就第一章裡面的描述，反正這些衣服馬上就泡湯了），但既然連椅子都在追究，衣服當然要注意，尤其階級社會裡，民族服裝是很重要的東西，不可能讓大家隨便亂穿。
這下就頭大了，我對服裝沒什麼研究，所以去年在修第一部稿子時，在服裝上面花最多注意力（雖然篇幅極少，但插畫裡的衣服不是亂畫的），當然，很多東西最後還是只有設定，沒正式寫進故事裡，例如衣服穿法、腰節打法與禁忌、不同公國與階級的服裝規定、婚姻手環等等，資料一大堆啊！
反倒是習俗比較自然的寫進故事裡，例如新生兒的謝祖儀式、荒磊的婚禮，這些都是小說中必要情節，十多年前就寫好，比較沒問題。
食物比較容易，讓他們拿筷子，吃米飯、米糕、碗粿，這很容易，但也變成要確立種稻為主的農耕文明--於是博馬從最早的草原地形變成穀倉地帶，這也表示我要安排充沛的水量才能種植稻米，整個氣候與文化背景都要修正--對，於是莫那人從遊牧民族變成農耕民族，這樣轉太硬，就讓他們變成侵略者吧！然後很自然的造成語言上的差異，公國文、合文、檀文的三重架構就出來了。既然要突顯語言差異，而且只是腔調上的變化，那使用台語當然是最自然的方式，於是檀文就是台文，解決。
於是帕塔戈用東非的斯瓦西里語當基礎，曼敦用北歐語文當基礎，公國語用台灣原住民（既然住嘉義，主要是用鄒族語）語彙當基礎（但混了一點印度語彙，是創作最早期留下來的痕跡），魁提塞跟炎之地目前沒用到多少語彙，所以全是我自己亂掰的，但雖說有參考各種語文，基本上也只是擷取發音，除了台語真的是台語，其他大多有被我改過，就這樣。
是的，這一切都是從椅子開始的，就只是椅子，很好玩吧！
但這也表示，雖然設定很重要，但故事才是核心，如果你沒有故事就空想設定，最後永遠沒辦法寫出小說來，只有一個架空設定集。寫一個純設定其實輕鬆多了--所以誰都會，真的，在沒故事的情況下做設定本身其實沒什麼難度，肯花時間掰就好。難的是跟故事的價值觀與文化氣息吻合，你必須把故事擺在第一位，不能讓設定喧賓奪主。
就算你是在設計電玩也一樣。
其實光這種設定的演變，我就可以說上好幾個小時，如果有人對於這類設定感到頭大，歡迎跟我討論，其實只要抓住一個點就可以開始了 ，因為這一切都是人類文明堆疊出來的，環環相扣啊！
現在寫到第二部第八章，還在跟利南的人生奮鬥著，突然發現席華很好命……這也表現在他的價值觀上面就是了。
或者說自圓其說（比方說米諾夫斯基粒子），總之設定很重要，只要不喧賓奪主就好（真的有很多那種設定超龐大，年表超詳細的作者，但小說一直沒進度。以前也看過很多夥伴一直貼設定，很精彩，但沒有故事……）。
因此我在「要不要放設定附錄」這一點猶豫好久，最後全部拿掉，不然這本小說真的可以用來當兇器了。設定附錄篇幅可不少，比方說曆法（好幾個國家，分屬不同緯度與氣候）、文字（好幾個民族）、數字（還分五進位與十進位，以及相對應的占卜風俗）。
我希望大家可以從書中慢慢去感受文化風土，不需要受設定制約，那玩意只要制約到我就好。當然，有機會還是會發表設定附錄的，但不會是現在。
不過十多年前在寫這部小說的時候，其實沒想太多。
因為去尼泊爾玩回來，所以原本草稿裡面只用「主角」、「配角A」等代稱的人物（我必須承認為角色命名一直讓我很頭痛，常常故事都快寫完了，主角還沒名字，依然只用一個「主角」當代號，女性小說「小夜曲」更是從頭到尾沒有出現人名），開始有了印度化的名稱，構成早期幾位人物，因為去清靜農場玩、經過莫那魯道公園，很自然的用了莫那當公國名稱……是的，早期其實對於文化背景模模糊糊的，有點隨意，除了法術設定源自高中時期就開始的構想，已經很成熟，其他文化背景則是一團亂。
比方說椅子好了，原本我會隨意在文章裡提到椅子的存在，例如「一屁股坐在椅子上」這樣的句子，後來在確認文明水平的時候（也就是關於鐵器的描述時，鐵器時代與青銅時代差別是很大的），決定把椅子拿掉，於是故事裡沒有椅子這玩意，都是坐在墊子上的。
這一點倒是超乎我意料的造成影響，既然沒椅子，沒床舖才正常，所以第二部開頭有利南「下床」的描述（第二部開頭幾章也是十多年前就寫完的）我趕緊拿掉，接著回頭檢視第一部的內容有沒有這類文化錯誤，這比找錯字還麻煩，很容易不知不覺就忽略，而且他人無法代勞，只能自己來。
再者那個年代，一般民眾的住宅，合理設計應該是「全家只有一個房間」，也不會有廁所，當然，我沒寫到廁所這玩意（雖然沒寫，但我可以跟大家說，只有夜壺可以用），但關於灶的設定就很關鍵了，這會影響房屋造型。
因此，有自己房間的席華在故事裡本身就很異常，不過這好解釋，因為他家超級有錢，所以安然過關。
是的，光一個椅子，就造成很大影響，比方說天花板高度，那個年代的房子應該是又窄又矮才對（挑高意味著額外建材，一般人不可能負擔得起，但如果常打電動，尤其日系，很容易就會在腦袋中描繪出寬廣的房子，因為畫面都長這樣，其實這很不合理，你去看看現在屋齡超過四十年的公寓天花板高度是怎樣的），這些都沒直接出現在小說裡面（畢竟本書有一半篇幅是在逃亡，全是露宿啦！），只有在幫荒磊的房子畫設定時，有注意到這種格局。
但這一切，到了到第二部都很重要了。
從椅子開始，我也注意了服裝，一開始只有粗略設定了法師的服裝（就第一章裡面的描述，反正這些衣服馬上就泡湯了），但既然連椅子都在追究，衣服當然要注意，尤其階級社會裡，民族服裝是很重要的東西，不可能讓大家隨便亂穿。
這下就頭大了，我對服裝沒什麼研究，所以去年在修第一部稿子時，在服裝上面花最多注意力（雖然篇幅極少，但插畫裡的衣服不是亂畫的），當然，很多東西最後還是只有設定，沒正式寫進故事裡，例如衣服穿法、腰節打法與禁忌、不同公國與階級的服裝規定、婚姻手環等等，資料一大堆啊！
反倒是習俗比較自然的寫進故事裡，例如新生兒的謝祖儀式、荒磊的婚禮，這些都是小說中必要情節，十多年前就寫好，比較沒問題。
食物比較容易，讓他們拿筷子，吃米飯、米糕、碗粿，這很容易，但也變成要確立種稻為主的農耕文明--於是博馬從最早的草原地形變成穀倉地帶，這也表示我要安排充沛的水量才能種植稻米，整個氣候與文化背景都要修正--對，於是莫那人從遊牧民族變成農耕民族，這樣轉太硬，就讓他們變成侵略者吧！然後很自然的造成語言上的差異，公國文、合文、檀文的三重架構就出來了。既然要突顯語言差異，而且只是腔調上的變化，那使用台語當然是最自然的方式，於是檀文就是台文，解決。
於是帕塔戈用東非的斯瓦西里語當基礎，曼敦用北歐語文當基礎，公國語用台灣原住民（既然住嘉義，主要是用鄒族語）語彙當基礎（但混了一點印度語彙，是創作最早期留下來的痕跡），魁提塞跟炎之地目前沒用到多少語彙，所以全是我自己亂掰的，但雖說有參考各種語文，基本上也只是擷取發音，除了台語真的是台語，其他大多有被我改過，就這樣。
是的，這一切都是從椅子開始的，就只是椅子，很好玩吧！
但這也表示，雖然設定很重要，但故事才是核心，如果你沒有故事就空想設定，最後永遠沒辦法寫出小說來，只有一個架空設定集。寫一個純設定其實輕鬆多了--所以誰都會，真的，在沒故事的情況下做設定本身其實沒什麼難度，肯花時間掰就好。難的是跟故事的價值觀與文化氣息吻合，你必須把故事擺在第一位，不能讓設定喧賓奪主。
就算你是在設計電玩也一樣。
其實光這種設定的演變，我就可以說上好幾個小時，如果有人對於這類設定感到頭大，歡迎跟我討論，其實只要抓住一個點就可以開始了 ，因為這一切都是人類文明堆疊出來的，環環相扣啊！
現在寫到第二部第八章，還在跟利南的人生奮鬥著，突然發現席華很好命……這也表現在他的價值觀上面就是了。
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