上週到荒野保護協會台南分會開講，雖說是去宣傳「歸途」，但其實宣傳的部份沒那樣多，反而花更多時間在互動遊戲上面，玩即席創作的遊戲。
其實我很早就像辦這樣的活動看看，這次算第一次進行實地操作，八月還有一場在荒野嘉義分會，希望以後能更多這種玩創作的機會。
「歸途」的創作，因為年代太久，有些細節其實不記得了，託喜歡紀錄的福，日前找到了很古老的文獻資料，是1995年，我大四那一年的筆記，紀錄著魔法設定，有關正力與負力，也就是後來的順與逆。還有男主角是位草藥醫者，後來醫者的形象留著，草藥師父的名號則送給了白毛伯。
一部22萬字的作品，裡面東西當然非常多，所以很常被人家問：「你怎麼會想出這麼多東西來？」
其實，我想的遠比寫出來的還要多更多啦！
一篇小說，基本上就是由連續性的情節組成的，雖說也些人會寫那種跳躍式的東西，但那是為了在最後可以串起來而鋪陳，本質上還是一樣的。
但，流水帳跟小說還是有差異，流水帳可以沒有任何目的，但小說，說文以載道太沉重，但總是有個核心價值觀，或者作者想表達的東西在裡面。
甚至有很多種價值關在裡面，尤其是大長篇，不大可能只談論一種觀點。
像「歸途」，主軸就是關於「回家」這件事情，但當然不會只有這件事。
何況，以這本書的情況來說，有點是後設的，是先有一部份故事，寫著寫著才決定想表達的東西，然後一晃十多年過去，其實直到去年真的要出版了，我才把三部曲真正主軸想清楚。
換句話說，前十多年真的就只是傻傻的一直寫，然後可以寫三四十萬字，真的很離譜。
這也表示，創造一個故事，其實沒想像中困難。這樣說好了，當你說謊的時候，就已經編了一個故事，所謂說謊不見得是惡意的，比方說有找朋友聊天，結果人家要你留下來吃飯，但你不願意，只好跟人家說：「有跟別人約了。」
其實沒有，這是一個故事，你可以開始掰某人有什麼要緊的事要跟你談，事情有多嚴重……
瞧，編故事可說是人類本能，或者像村上春樹說的，小說家就是靠販賣謊言維生的，而這個技能是人類打從孩童時期就很擅長的。
文字是不可能百分百準確紀錄事實的（任何媒材都不可能），但這一點正好是小說可貴的地方，因為那個不準確，正好是創作者可以利用的地方。
說到這個就不得不提起最近新聞鬧很大的林亦含的「房思琪的初戀樂園」。
這本書到底有多「真實」，是個有趣（好吧！或許不有趣）的議題，但請記住，這是本小說，承載的是作者的思想意念，但那跟真實一點關係也沒有，只跟作者自己有牽連，他人有任何代入，其實都是一種妄想。雖說林亦含一直希望人家「代入」，但這反而是一種毀滅式的病徵，突顯的是現實感的不穩定。
很危險。
難怪有人不敢隨便出版，但也不是說出版的人就有錯，畢竟每個人擔心的層面不同。但不管怎樣，如果有人拿這本書就認為它一定為真，那才真的是很糟糕的事情（偏偏那種人死為大的謬論台灣很流行，有夠莫名其妙的）。
要知道，就算是記者報導，同樣也不是完全準確的，就算你親臨現場從頭看到尾，也同樣不能說是徹底無誤，只是我們會選擇性的過濾資訊，自己重建一個真實。
當然，像「歸途」這樣的奇幻小說，擺明就是虛構的故事，可以玩弄的東西就更多了，所以我才會一直貼出「寫在『歸途』出版之後」這一系列文章，因為，大家看到的小說，其實只是冰山的一角而已，我腦子裡的東西可是多很多啊！
在現場實做的部份，因為我是第一次帶，其實有點緊張啦！還好大家還滿主動的，樂於發表意見，其實有趣的所以大家現場開始串連各種情節，讓故事展開。當然，因為時間真的很少，這種活動如果要認真玩，可以上一整個學期，讓每個人都有機會發表，在一場座談裡真的只能沾一點邊而已。
不過大家也了解（希望有），創作一個故事，其實背後還有很多運作機制的。看大家光為了把兩個關鍵字連起來想了多少東西，突然體認到原來編個故事，腦子裡有這麼多運作過程啊！但其實這又是那樣自然的動作，其實大家都會，只是沒想過而已。
當然，想出一個故事，跟想出好故事是兩回事，想出好故事跟寫出來又是一回事，寫出來跟寫得好又是另一個境界，但，總是有個起頭啊！
歸途第二部：駱沙利南，目前卡關中……最近太忙了，會努力把他拼出來的。
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| 點子牆，如何串連呢？ |
其實我很早就像辦這樣的活動看看，這次算第一次進行實地操作，八月還有一場在荒野嘉義分會，希望以後能更多這種玩創作的機會。
「歸途」的創作，因為年代太久，有些細節其實不記得了，託喜歡紀錄的福，日前找到了很古老的文獻資料，是1995年，我大四那一年的筆記，紀錄著魔法設定，有關正力與負力，也就是後來的順與逆。還有男主角是位草藥醫者，後來醫者的形象留著，草藥師父的名號則送給了白毛伯。
一部22萬字的作品，裡面東西當然非常多，所以很常被人家問：「你怎麼會想出這麼多東西來？」
其實，我想的遠比寫出來的還要多更多啦！
一篇小說，基本上就是由連續性的情節組成的，雖說也些人會寫那種跳躍式的東西，但那是為了在最後可以串起來而鋪陳，本質上還是一樣的。
但，流水帳跟小說還是有差異，流水帳可以沒有任何目的，但小說，說文以載道太沉重，但總是有個核心價值觀，或者作者想表達的東西在裡面。
甚至有很多種價值關在裡面，尤其是大長篇，不大可能只談論一種觀點。
像「歸途」，主軸就是關於「回家」這件事情，但當然不會只有這件事。
何況，以這本書的情況來說，有點是後設的，是先有一部份故事，寫著寫著才決定想表達的東西，然後一晃十多年過去，其實直到去年真的要出版了，我才把三部曲真正主軸想清楚。
換句話說，前十多年真的就只是傻傻的一直寫，然後可以寫三四十萬字，真的很離譜。
這也表示，創造一個故事，其實沒想像中困難。這樣說好了，當你說謊的時候，就已經編了一個故事，所謂說謊不見得是惡意的，比方說有找朋友聊天，結果人家要你留下來吃飯，但你不願意，只好跟人家說：「有跟別人約了。」
其實沒有，這是一個故事，你可以開始掰某人有什麼要緊的事要跟你談，事情有多嚴重……
瞧，編故事可說是人類本能，或者像村上春樹說的，小說家就是靠販賣謊言維生的，而這個技能是人類打從孩童時期就很擅長的。
文字是不可能百分百準確紀錄事實的（任何媒材都不可能），但這一點正好是小說可貴的地方，因為那個不準確，正好是創作者可以利用的地方。
說到這個就不得不提起最近新聞鬧很大的林亦含的「房思琪的初戀樂園」。
這本書到底有多「真實」，是個有趣（好吧！或許不有趣）的議題，但請記住，這是本小說，承載的是作者的思想意念，但那跟真實一點關係也沒有，只跟作者自己有牽連，他人有任何代入，其實都是一種妄想。雖說林亦含一直希望人家「代入」，但這反而是一種毀滅式的病徵，突顯的是現實感的不穩定。
很危險。
難怪有人不敢隨便出版，但也不是說出版的人就有錯，畢竟每個人擔心的層面不同。但不管怎樣，如果有人拿這本書就認為它一定為真，那才真的是很糟糕的事情（偏偏那種人死為大的謬論台灣很流行，有夠莫名其妙的）。
要知道，就算是記者報導，同樣也不是完全準確的，就算你親臨現場從頭看到尾，也同樣不能說是徹底無誤，只是我們會選擇性的過濾資訊，自己重建一個真實。
當然，像「歸途」這樣的奇幻小說，擺明就是虛構的故事，可以玩弄的東西就更多了，所以我才會一直貼出「寫在『歸途』出版之後」這一系列文章，因為，大家看到的小說，其實只是冰山的一角而已，我腦子裡的東西可是多很多啊！
在現場實做的部份，因為我是第一次帶，其實有點緊張啦！還好大家還滿主動的，樂於發表意見，其實有趣的所以大家現場開始串連各種情節，讓故事展開。當然，因為時間真的很少，這種活動如果要認真玩，可以上一整個學期，讓每個人都有機會發表，在一場座談裡真的只能沾一點邊而已。
不過大家也了解（希望有），創作一個故事，其實背後還有很多運作機制的。看大家光為了把兩個關鍵字連起來想了多少東西，突然體認到原來編個故事，腦子裡有這麼多運作過程啊！但其實這又是那樣自然的動作，其實大家都會，只是沒想過而已。
當然，想出一個故事，跟想出好故事是兩回事，想出好故事跟寫出來又是一回事，寫出來跟寫得好又是另一個境界，但，總是有個起頭啊！
歸途第二部：駱沙利南，目前卡關中……最近太忙了，會努力把他拼出來的。
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